平仄的
粘对。粘就是相同，对就是相反。般地说，句当中，第二个字与第四个字，第四个字与第六个字都平仄相反。首诗当中，第句和第二句相反，否则失对。第三句和第二句却相同，否则失粘。以由此类推。，韵的字，平仄是样的。句中某些字，也可以马虎，但平的句子能除韵外只有个平声。[42]
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符，又怎么样呢？
就会错落有致。因为字与字，句与句，都是相反之又相同，相同之又相反，读起特别好听。
这是音乐之美。
平仄之外是对仗，包括名词对名词，词对词，副词对副词，形容词对形容词。比如杜甫的“片云天共远，永夜月同孤”，就是每个字都对了，可称工对。[43]
这是文学之美。
词相同，平仄相反，这当然很难。但，由于们这个世界原本充了矛盾，对仗的使用可能因为张而产生奇效，比如“战士军半生，美帐犹歌舞”，或者“此六军同驻马，当时七夕笑牵牛”。[44]
至于七律，也有它的优越：七言较之五言，八句较之四句，间更，余地更多，可以游刃有余地起承转，管难度也因此更。所以中唐以，七律佳作频，金句迭现。比方说，刘禹锡的“沉舟侧畔千帆，病树头万木”，许浑的“溪云初起沉阁，山雨风楼”，以及李商隐的“无彩凤飞翼，心有灵犀点通”。[45]
当然，更多的名句应该还是自七绝。比方说，韦应的“带雨晚急，渡无舟自横”，韩愈的“天街小雨如，草遥看近却无”，元稹的“曾经沧海难为，除却巫山是云”，以及居易的“残阳铺中，半江瑟瑟半江。可怜九月初三夜，似真珠月似弓”。[46]
杜牧就更是堪称七绝之王，的许多佳作恐怕是必须整首照录的：银烛秋光冷画屏，罗小扇扑流萤。天阶夜凉如，坐看牵牛织女星。这实在让释手，更用说“车坐枫林晚”和“牧童遥指杏村”了。[47]
七言和律绝成为主流，已是趋。
这当然有原因，有理。五绝太短，能，歌又于记忆。包括张若虚《江月夜》那样的名作，也没有多少背得。真正流传千古的，恰恰是那些明如话让见倾心的七绝，比如杜牧的《江南》：
千里莺啼映，村山郭酒旗风。
南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。[48]
再就是七律了。七律其实是七绝的叠加，只三四两句（颔联）和五六两句（颈联）都必须对仗，四五两句又平仄相同，因此读起回肠气，比如李商隐的《无题》：
相见时难别亦难，东风无百残。
蚕到丝方，蜡炬成灰泪始。
晓镜但愁云鬓改，夜应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青殷勤为探看。
在这里，看读如堪。
无疑，正如杜甫同于李，被称为“小李杜”的杜牧和李商隐也各有千秋。商隐耐寻味，杜牧清新可，现的时代神却相当致，那就是沉稳、多样和向。
沉稳是必然的。安史，心思治，天稳，受够了的君臣都希望安生子。所以，管有藩镇时时地叛，却很就平息；管朝中派系针尖对麦芒，也最多只是把对手贬到地老天荒，赶杀绝的事发生。
稳定倒切，可谓朝共识。
于是，管有藩镇割据、宦官政和派系斗争，中唐的统治集团仍然致于国家管理的有序化，包括财政收入实行两税法，才选拔完善科举制。这两种制度及其远意义是面节展开讨论的，但可以肯定，较之初盛唐生龙活虎的开拓取，中唐更希望有法可依，有章可循。
程式化规范化的七律，很符这种心理。管它因为于工整而难免呆滞，但严守格律却能保证基本品质，至少读起抑扬顿挫。可见平仄和对仗很有意义，呆滞的缺憾则可以由晚唐五代起的“短句”（词）弥补。
何况没有谁只写七律，即同为七律也气质同。事实，中晚唐文坛才之辈，个之鲜明，风格之多样，均远胜于，甚至有幽奇诡异如李贺：昆山玉凤凰，芙蓉泣兰笑。女娲炼石补天，石破天惊秋雨。[49]
